Rudy Mora y la ciencia en pantalla (+Fotos)

Hombre blanco. Canas despeinadas. Espejuelos. Bata. Colóquelo al centro o en un lado del cuadro, no importa. Rodéelo de vidrios, combustiones, electricidad. Puede agregar un microscopio y una jaula con ratones. Ahora piense bien, resta perfilar el rostro. Hay dos opciones, según la finalidad de su personaje. Tuérzale uno o dos dientes. Que se noten bien en una sonrisa malévola. O recuerde a su abuelito, el bueno. Intente reproducir la calidez de los pómulos, la mirada sabia…Contemple el cuadro. Sí, ha representado a un científico.

No le fue difícil reconocerlo, ni a mí ayudar a recrearlo. A los dos la literatura y el cine nos han educado con esa imagen. Y terminamos creyendo que así son los científicos porque, históricamente, su percepción ha estado más influida por la caricatura que por el contacto directo con ellos, con lo que hacen. No se engañe, esta es solo una arista de un problema mayor.

Si el científico se figura sin matices como el degenerado o como el superhombre virtuoso, es porque la ciencia en el imaginario social oscila entre su papel como destructora o como salvadora de la vida. Si es fría, abstracta, compleja, su hacedor es indiferente, ermitaño, inaccesible. Si ella es acabada, misteriosa, él es infalible, un aventurero heroico (que ni es mujer ni es negro, por cierto, ni investiga en el área de las Ciencias Sociales).

Ese maniqueísmo ha amparado una de las mayores contradicciones del siglo: la existencia de una sociedad más marcada que nunca por la actividad científica y, sin embargo, poco conocedora de ella. Algo no ha funcionado bien. Y más allá de la responsabilidad de los sistemas educativos, los medios de comunicación debieran procurar un seguimiento más sistemático y fértil de esa agenda. De lo contrario, usted y yo pudiéramos seguir imaginando magos excéntricos, personajes remotos y superiores como el del cuadro, que se ensimisman para descifrar enigmas propios.

En el caso de Cuba, la atención que da el país al sector de la ciencia y la importancia que este tiene en el desarrollo socioeconómico, debieran corresponderse con mayores esfuerzos en la divulgación científica, en especial a través de la televisión, por su alcance, popularidad y potencialidades. Pero entre las pantallas cubanas y la ciencia existe una fractura histórica. Un estudio reciente de la Facultad de Comunicación de la Universidad de La Habana, devela que la presencia y tratamiento de estos temas en la televisión, en sentido general, se caracteriza por su irregularidad, insuficiencias en los mensajes y bajos índices de audiencia.

Probablemente, una de las oportunidades más esperanzadoras de los últimos años haya llegado ahora con la serie Conciencia de Rudy Mora. Y no porque no existan otros espacios e iniciativas para llevar la ciencia a la tv, sino porque esta se propone desde la ficción en formato de serie y se transmite por el canal más visto en el país: Cubavisión. Por otro lado, viene liderada por un polémico a veces pero siempre llamativo e inquieto director como Mora (Diana, Doble juego, La otra cara, Y, sin embargo...), quien se ha aliado nuevamente con la productora RTV Comercial.

¿Servirá este esfuerzo para enriquecer la imagen de la ciencia? ¿Promoverá el interés de más espectadores por el mundo científico? ¿Motivará a nuevos realizadores, periodistas, comunicadores? Las respuestas solo se sabrán con el tiempo.

De momento, podemos valorar Conciencia y trasladarnos al Centro de Ingeniería Genética y Biotecnología (CIGB), donde hombres y mujeres, con problemas terrenales, encaran el desafío de hacer ciencia útil y competitiva desde Cuba.

Cubahora, en entrevista exclusiva con Rudy Mora, ofrece algunas claves sobre esta serie de 11 capítulos que se transmite cada sábado a las 8:30 p.m.

— ¿Por qué el interés en la ciencia? No es común en su obra.

— Más que el interés en la ciencia específicamente, se trata de abordar zonas de la sociedad cubana que no son muy conocidas. Creo que hay una sobresaturación en la televisión sobre la convivencia más común. Entonces, me interesó penetrar en un mundo menos conocido desde la ficción: quiénes son los científicos, cómo viven, la manera en que se comportan, cuáles son los conflictos de su profesión. Esa fue la idea principal, pero fue muy complejo porque yo no tenía ninguna referencia de eso, no conozco a nadie así. Tuve un proceso de acercamiento: estuve un año y pico yendo tres veces a la semana allí, conversando con muchos científicos y creamos como un grupo de trabajo de 15 a 20 personas. Conversábamos y yo grababa todo, las anécdotas…Y a partir de esas ideas fui sacando los hechos, por lo que no te diría que son del todo reales, pero sí parten de sucesos y anécdotas de su Centro que ellos me fueron contando. Hay una cosa muy característica en ellos: trabajan en un lugar y viven al frente, es una vida de circuito cerrado, donde la convivencia es mucho más interesante porque quien es tu jefe en este lugar, en la acera del frente es tu vecino.

— Entonces, ¿usted estaba buscando zonas poco exploradas desde la ficción y así llega a la ciencia o ya de antemano había pensado en llegar a la ciencia?

— Creo que fue parte y parte. Yo terminaba de hacer Sonando en Cuba y estaba involucrado en un proyecto de película que todavía continúo. Joel Ortega, el director de RTV Comercial, me comenta el tema de los científicos a partir de una relación que él tiene. Y así surgió la idea, si hay que ponerle un padre fue Joel. Ambos fuimos por primera vez allí y explicamos que queríamos hacer una serie sobre el mundo de la ciencia.

— ¿Es difícil llevar a la pantalla temas de ciencia? ¿Por qué?

— No todas las ciencias son iguales, pero la biotecnología es un mundo muy cerrado donde constantemente se manejan términos, nomenclaturas, fórmulas que para ellos son muy comunes pero que para el espectador normal pueden ser raros. Entonces, lo complejo fue tratar de decodificar un poco eso y hacerlo inteligible para el espectador. Ojalá se logre esa intención.

— Uno de los principales conflictos asociados al tratamiento de los temas científicos en los medios, es una cierta tensión que existe entre el mundo de los científicos y el de quienes tienen la misión de representarlos, según la cual en ocasiones los primeros creen que los segundos no van a ser capaces de comunicar los temas con rigor, con precisión. ¿Las personas con las que trabajó en el CIGB ya estuvieron en contacto con la serie? ¿Cómo reaccionaron?

— Ellos estuvieron en contacto con la serie desde el primer momento, los guiones fueron vistos con ellos: los escribía, los analizábamos, quitábamos, sugeríamos. Además, yo tuve la asesoría desde el principio hasta el último día de una de las profesionales fundadoras del CIGB, la doctora Lidia Inés Novoa, quien paso a paso me fue conduciendo en los términos, los lugares. Ella desde el punto de vista científico y yo desde el dramatúrgico, tratamos de ir ponderando las cosas.

“Estamos hablando de una serie de ficción, no de una representación documental o testimonial del asunto. Por tanto, hay un margen donde se suman los ingredientes que tienen que ver con la dramaturgia para atraer al espectador. Ese es el equilibrio: está la ciencia, hay hechos reales, se filmaron las escenas en los mismos laboratorios del Centro, los procedimientos son los que son, pero eso tiene incorporado el mundo de la ficción, con personajes, vínculos”.

— ¿Y ellos están satisfechos con el resultado?

— Ellos hicieron una première hace unos meses cuando cumplían aniversario y yo creo que la reacción fue muy buena. No vieron los capítulos, solo segmentos de algunos. De todas maneras, la última palabra vendrá ahora. Y estoy seguro de que siempre va a haber gente a favor y en contra, y eso es lo que más me interesa, porque de lo contrario es como que no existe la serie. La complejidad de un trabajo como ese está justamente en lo polisémico que es y en lo distintos que pueden ser los criterios de las personas.

— ¿Usted había trabajado antes con esta fórmula de otorgar tanta participación a los sujetos representados en la serie?

— No, primera vez.

— Quizás esa pueda ser una manera de hacer atendible para estos temas…

— Sí, mira, la serie parte de hechos reales y hay zonas de esa realidad del Centro que están perfectamente representadas en la serie, como funciones…Entonces eso los involucra, porque aunque sea ficción, son ellos, su posición, con otro nombre, otros conflictos, los que están presentes en la serie. Y el guion fue visto con cada uno de ellos. Por el grupo de trabajo nuestro desfilaron personas muy importantes del mundo de la ciencia, que daban su criterio, que sugerían…

— Rudy, en los capítulos que han salido hay bocadillos de algunos personajes que se mueven en un registro bien técnico. ¿No le preocupa que eso pueda generar incomprensión en los espectadores?

— Yo creo que la serie debe pasar primero por un proceso de reconocimiento con el público. La gente tiene que entender que este es un mundo que no admite cambios de palabras. Si hay algo que se llama de una manera, tienes que decirlo así porque si no es un error; estamos hablando de algo muy concreto y objetivo.

“Por otra parte, nosotros siempre tenemos una mirada muy particular sobre los productos cubanos. Por ejemplo, en series sobre medicina (aquí se han visto varias temporadas de Anatomía de Grey, Doctor House), se habla en los términos de la medicina, pero la mirada del público cubano a los productos extranjeros es totalmente diferente a como se ven los productos cubanos, de forma más crítica, analítica. Con eso hay que cargar.

“La gente tiene que tratar de entender -y si no se logra, qué pena, porque fue la idea-, de que lo que se habla ahí no admite transformación. Ahora, en la carga de los personajes, las historias, las escenas eso se trató de equilibrar. Yo mismo te digo que en los primeros tiempos del trabajo, creía que estaban hablando en japonés: hay determinados términos que se hacen comunes entre ellos y eso hubo que dosificarlo, pero donde era necesario, era necesario, lo que significó que los actores pasaran mucho más trabajo”.

— ¿Qué representa esta serie en su carrera?

— Conciencia es algo más de mí, no es uno más. Es un trabajo al que le he dedicado casi dos años de mi vida y aún sigo trabajando en él. Forma parte de los esfuerzos por comunicarme y que el espectador cubano tenga una visualidad con factura moderna.

“Hay todo un esfuerzo no solamente mío sino de un equipo que me toca conducir. Es mi manera de ver la sociedad, mi manera de reinterpretar determinadas cosas. Soy yo como creador, no te puedo decir que es un trabajo más. Vivo de eso pero forma parte de mi vida.

“Los tiempos han cambiado, ahora hay más consumo de todo. Hay una dinámica audiovisual que hay que tener en cuenta. Entonces, las referencias de las personas en términos de ritmo, de la velocidad dramática, son distintas, y eso condiciona que nuestros productos tengan que hablarle a la gente, sino la gente se duerme”.

— ¿Por qué grabaron en México?

— El mundo de la ciencia tiene un estrecho vínculo con el exterior. En Conciencia hay dos personajes que tienen hechos fuera de Cuba. Uno de ellos es interpretado, incluso, por un actor haitiano radicado en Estados Unidos y sirve para representar las personas que en el mundo se vinculan con el trabajo del Centro. Y me interesaba que fuera verosímil: puedes falsear el exterior en Cuba pero nunca va a ser creíble.

— ¿Qué personaje o situación le recomendaría a los televidentes cubanos que no se perdieran?

— Que la vean toda. Hay un hecho que desata la participación de todos los personajes. Entonces, hay que verla completa para entender los conflictos y porque creo que en su conjunto refleja algo que yo conocía pero que reafirmé ahora: a pesar de las dificultades que viven esas personas, de sus problemas, de los de toda Cuba, sienten un amor tremendo por eso, trabajan días seguidos…Y eso yo quise que estuviera presente en la serie, porque de eso se habla mucho pero no es lo mismo hablarlo que verlo. Para darse cuenta de ese nivel de compromiso con lo que hacen, con el proyecto, con echarlo pa´ alante, independientemente de todos los problemas internos que puede tener cualquiera en cualquier sector, hay que ver la serie entera.

— ¿Qué viene después de Conciencia?

— La segunda temporada que, además de darle continuidad a algunos personajes y situaciones de la primera, incorpora la Tarea Vida con nuevas situaciones. Y ya estoy trabajando en eso, en la investigación. RTV quiere tenerlo listo para esta misma fecha del año que viene, lo cual es difícil pero lo intentaremos.